傍晚的巴音布鲁克
落日像草原上欲归的牧童
它一边清点黑白牛羊
一边亲吻碧绿的丝绒草地
似乎，它更喜欢开都河缓缓的碎步
和身不由己的折返
——或许知道，九曲十八弯
浑浊的事物会下沉，明净的事物会上升
就像它
一年三百六十五天，起起落落
每一缕高光背后
都有数不尽的暗物质从体内穿过
我站在它对面
试图读出它的忧郁，抑或一丝疼痛
但那枚落日
把自己折叠成透明的宝石
——以一串古老的水漂
撩拨巴音布鲁克美妙的琴音
点评
关于落日，古今诗歌史上已留载许多经典性描述，耳熟能详的“大漠孤烟直，长河落日圆”，妇孺皆能背念。到了当代诗歌阶段，经典性的落日图有——“落日自咽喉涌出，/如一枚糖果含在口中，/这甜蜜、销魂，唾液周围的迹象，/万物的同心之圆，沉沦之圆，吻之圆/一滴墨水就足以将他涂掉。”（欧阳江河《最后的幻象·落日》）。可见，落日作为一个经典性意象，已被无数诗人赋予了各种不同的价值图式和情感色彩。如何洗刷掉这重重油彩，在自己本体性感知的基础上再次敷色造形，是每一位后来者抒写落日时必须面对的问题。
《巴音布鲁克的落日》这首诗一开始就很奇巧，把落日喻为牧童，一改落日雄浑悲壮辽阔的氛围，在一片小清新中有效地化雄浑悲壮辽阔为日常中的温煦柔情。诗的收束，也是全诗的璀璨之处：“但那枚落日/把自己折叠成透明的宝石//——以一串古老的水漂/撩拨巴音布鲁克美妙的琴音”。想象奇警，比喻新颖——从落日到透明的宝石。接下来的动作——打水漂——更见新意，再次把落日和开都河两个意象并置在一起，别开卷面地奏响或撩拨着巴音布鲁克美妙的琴音。
✦特邀点评：苗霞
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