中国好诗 | 第107期 -凯发娱乐亚洲

共性与个性的有效呈现

李云

这些诗能够从众多诗中筛选出来，出类拔萃的理由，我想有三个方面。一是这些诗的主题有着深层次的拓进，也写亲情，也写景物，也写日常，也写追忆，但这些诗人们有着自己独特的思考和诗性呈现；二是语词的张力性的表达，使诗歌的内涵向内延伸扩大，向无限方面融入，把庸常的事物变为诗意的；三是细腻的，细节的，微观的书写，使诸多诗变得亲切、生动、鲜活以及生命力极强，这是这组诗的共性特点。

李南的《我爱大理石的悲凉》一诗，用六行短句写出了人世间的悲凉况境，我欣赏其中的对应关系，即“天边孤单的影子”对应“昆虫合唱的低音部”，“隐居者”对应“劳动者”，以及对应警车所引喻的“罪犯”或“制理者”。有世界的静与动，在这些相互差异和矛盾的对应里，让诗歌陈述的事理变得有冲突和撞击感，让诗变得硬朗和有骨感。

李志明的《只剩一个柿子》，貌写秋天枝头仅剩的柿子，其内容却是写村庄里的美好的往事在流逝和殒落，以及诗人对逝去一切无力挽回的无奈。其中“让我忧伤的是，你一盏灯／阻挡不了黑夜降临／她无法阻拦秋天的陷落”，读来让人心悸。

陈巨飞曾有过从教为师的经历，他这首《粉笔的造雪机》可能是对那段日子的追忆，他抓住粉笔这个核心意象来展开，他让粉笔变为造雪机，当粉笔在黑板上书写落下粉笔屑时，在诗人的眼里是造雪机在造雪，簌簌而下的白粉尘是老师红烛燃尽的人生缩影，造雪机的运用，让此诗有了当下性和现代感。

《对镜》的作者小几取的也是平常物像"搅镜自照”，对镜中的自己进行端详，思忖，反省，其实这被众人写了景象，要想写出不一样，就得另辟蹊径，小几找到了，“只和一面镜子为敌／只为打碎，那深处尖叫的玻璃之心”。打碎镜子，让玻璃之心尖叫，可以让读者产生“面壁图破壁”的感觉，也可以让联想到自我否定之否定的过程，有了这一点，这诗就算成了。

我十分欣赏孤独求败的《大风》，不仅是他对细节的精准把握和摹拟，我更看重的是他的追问。“是什么，让我们如此谨小慎微”，这是一个没有被生活困苦所麻痹的清醒者的呐喊，是一个不甘被生活重负所捆绑的觉悟者的抗议和反驳，这样有力度和思想性的诗，正是我们所需求的。他有大情怀、大格局，他不在小格局、小情怀、小情调里踱步，这是我们该倡导的。

《父亲》这样亘古的主题一直被众人写着，并且只要有人类存在，也一定继续会被众人书写下去，周栗的《父亲》写的是他的拔牙郎中的父亲，写了一个特别人的人生。尤其“一米七二，一米六五／消失的个头”“那是乡村到城市的距离”，这样差异性的个性化语言的推出，使整首诗有了异性。

子空的《立秋了》在语言上有着自己的特色呈现，“立秋了，我在春天惹下的病还没有好透／一些事物已宣告结束”，这个开头就不俗，很惊艳，很抢眼，让人产生诸多的好奇和猜疑，并把人带入自己的“诗陷阱”和“诗圈套”，达到一种境界，这样写的诗人是聪明的也是成熟的表现。